大宋宫词-第16集

网友评论

• 来自网友【卢卡瓦】的评论写在开头——不是金句频出的宫斗神剧，也不是cp上头的爆款古偶，而是从古代女性视角出发合理演绎的历史传奇大戏。 蹲守完了李少红导演的《大宋宫词》，虽然专注看剧，但是也难免受到外界扰动，有些关于剧和演员的话，如鲠在喉，不得不说。 整体风格和定位。《大宋宫词》开播前宣发营销的重点一直在宋朝风貌的绝美再现和帝王民女跨阶层爱情传奇上，再加上李少红导演上一部词剧先入为主的影响，因此大部分人对《大宋宫词》的风格预设可能是徐徐展开历史画卷般的正剧演绎。不过第一集就打破了人们的预设。不同于《大明宫词》通过致敬莎士比亚的吟诵独白式诗意台词和一众演员唯美浪漫的表演，成功营造出端肃典雅的宫廷氛围，《大宋宫词》更市井民俗，台词更口语化，前两集的剧情节奏甚至快过口播。尽管两者都是在历史基础上的戏说，但是前者着眼于描述盛唐时期一群贵族妇女中先锋女性的意识觉醒与落后封建父权思想的碰撞冲突，仿佛瑰丽多情的长篇诗歌，后者却刻画了一名从底层泥泞磋磨而来、历尽死生别离终登至皇权顶层的女性传奇，更像一部草蛇灰线情节跌宕起伏的评书趣谈，板正不足而更富于生活气息。这可能也就是为什么尽管后者服化道制作精良、审美体验其实已经达到了近年来古装电视剧的新高度，开播初期很多观众还是认为《大宋宫词》缺少了宫廷历史剧应有的端正严谨，显得过于儿戏了。 如果排除掉我们对于剧的先入为主的预设和对剧中人物的刻板印象，抱持着把玩一段有趣历史演义的心情去观看，其实我们就会发现，两部剧的受众不同，风格也完全没有必要重叠。 比如，有人嫌女主不够年轻貌美，人家本来在此剧的出场设定就是小产过的寡妇，后流落于尘沦为难民，虽略有姿色但是也不可能和在深宫生活奢侈保养得宜的贵族们比较，如果女演员幼态明显且妆发精致才违和呢。还有人吐槽老皇帝一言一行缺少宫廷规制感。历史上宋太宗是武二代出道，一生戎马却败绩骄人、个性多疑到连自己定下的太子亲儿子都嫉妒，行事本就乖张不拘小节，剧中老戏骨饰演的赵光义做派不拘泥于正统宫廷规矩、外强中干的狡猾独断中透着一股小家子气，其实还挺还原历史上的宋太宗。 再说剧情，宫廷部分被人吐槽戏说之感严重，特别赵廷美谋反的桥段似乎显得漏洞百出。其实，这一段历史本身的确就是这么魔幻到逻辑不通。太祖暴毙太宗上位的斧声烛影本身是一桩疑案，兄终弟及的金匮之盟也是让后人雾里看花，对其真伪史学家们至今仍然争执不下；从弟弟赵四（廷美）到俩年轻侄儿（德芳德昭）一系列顺位继承人的花式消失，从头至尾没有兵变、没有血腥和暴力反抗，太祖的大儿子德昭更是表现了和王二代严重不符的傻白甜，事后太宗还亲口对大臣说，廷美曾经在与自己单独相处时和趁请自己去赴家宴时欲行不轨，这种当时听到就会被震碎三观的说法让大臣们相觑无语，只好尬聊：这种私隐您要是不说我们怎么可能知晓。我们回头看这段让人瞠目结舌的历史，只有结果是唯一确定的，就是太宗为自己的继位的合法性压实了证据，为自己的儿子能顺利上位清除障碍。导演似乎想用一种尽量中立的角度来还原这段几乎让人不可置信的真实历史。 点到为止的多线推进的开头 。回到真宗和刘娥的感情主线，很多人觉得开篇的剧情推动的节奏过快引起观剧体验不适。对比《大明宫词》从太平和薛绍的情感纠葛的单线入手，突出重点且娓娓道来的镜头语言让观众立马入戏，而《大宋宫词》的多线推进的评书式演绎就牺牲了细腻铺陈，帝后情感升级被片段化略显突兀，生硬跳脱。我的感觉是，开篇四集似乎更像是导演安插在正片前的一个楔子，一个多线条粗叙夹带梦境般闪回的楔子。感觉是风烛残年的女主回忆往昔时，记忆难免凌乱、不停的仓促闪回，因此帝后的相遇相爱和宫廷内外大事混合穿插，不仅迅速交待了基本人物背景关系，而且走马灯一般让塌宫地震、战乱、刺杀、政变，各种宫闱秘辛都露个脸，甚至男女主都各自死而复生了一遍，让人眼花缭乱却也摸不着头脑。信息量巨大但有失细腻的楔子不失为一种叙述方式的创新，但是大家的观剧体验深受影响，几乎劝退。 渐入佳境的欲罢不能。可大宋终究这并非一部能简单概括完剧情的快餐古偶，熬过了开头，我还是等来了真香上头的时刻。为了方便，我就按照真宗一生四个成长阶段把剧情划分成：襄王元侃，初登大宝，中年帝王，晚年赵恒。从全篇的剧情分配比例来看，导演把重心放在了襄王被立为太子之后，也就是后三个阶段的历史演绎。从太子坐朝开始，剧情节奏逐步回复常速，之后一直是围绕内廷平衡和朝堂斡旋两个重心交替推进剧情。四个阶段环环相扣，层层递进，渐入佳境，欲罢不能 四集之后，渐入佳境。步入正轨的剧情推进开始逐渐露出正剧的底色，史实和虚构交相重叠，从选嗣到继位，剧情虚虚实实都是服务主线的有序推进，节奏紧凑明快不拖沓。 十集之后，欲罢不能。有惊无险继位后的真宗还未得喘息，内忧外患便纷至沓来，对内要平衡势力雄厚的后妃宗亲，对外要应付辽国公然叫板，羽翼尚未丰满、看似温润文弱真宗如何护住小家和大国？内外问题和压力直扑真宗面门而去，一波小高潮已将气氛逐渐推至紧张。 十八至廿，全剧高光。对过往影视剧集体忽略的宋辽澶渊对决，本剧却就此描摹出了我心中近年古装剧中最佳的战争场面。近远景切换顺畅，主角心理刻画和群像勾勒交相辉映，真宗犹豫对比寇准独断，文臣中庸对比武将激进，情绪渲染也层次鲜明；文戏出彩，武戏更是不遑多让，视觉冲击力满分：随着床子弩、拒马阵和大型地下工事等一系列宋代实战武器装备的精准还原，再利用火盆烤质子这个对历史的再加工的细节来渲染辽军的冷酷无情，冷兵器时代战争的血腥残酷被充分再现。 二十集后，剧情推动虽然比不上战争对决令人血脉贲张，但是剧情依然紧凑围绕宫廷内外：宫内情事细腻婉约，朝堂乃至宫外的故事则紧凑不失有趣，宫廷内外的剧情互相推动环环相扣，主角成长变化合情合理，让观众很好代入，能够随人物的命运和情绪变化而产生强烈的共情！特别是从群臣反对吉儿入太庙、疫病肆虐刘娥以德报怨施以援手、封后依然一波三折、狸猫阴差阳错替了太子直到潘氏一族谋逆被端，直接上演了高潮升格的叠罗汉！ 四十三集开始进入平稳晚年的帝后生活场景特别抓人。他们共同经历了战争洗礼和无数权谋，即是爱侣又是同志，这一段和谐温暖的共同育子理政的时光显得分外美好。赵恒的帝王之术在晚年日臻化境，谈笑怒骂间置众臣股掌之上，不露声色便布局长远。特别是在封禅之前留下遗诏为之后剧情点题埋下伏笔，意料之外且意味深长。 瑕不掩瑜群像共舞和谐。剧情设置和剪辑的不完美使大宋开篇受质疑，但是瑕不掩瑜，尽管没有成为踩点爆剧，《大宋宫词》仍然不失为一部良心好剧。且不提既不失真实质感又柔和饱满的光影调色，或是精准还原的北宋浪漫雅致品味不凡的贵族人文生活场景，本剧所有演员都贡献了水准之上的表演。男女主角气质贴合，演技在线，特别中年晚年戏份异常出彩；每个配角在剧中都可谓各得其所，异彩纷呈：忠臣寇准刚直不阿却情商堪忧，是个馋酒又惧内的大可爱；奸臣王钦若一生钻营算计让人厌恶但是关键时刻倒也物尽其用，拍马逢迎到了让皇帝都哭笑不得的地步，竟然也能歪打正着；苏义简忠，曹利用正，丁谓奸滑，潘美鲁莽等等都让人印象深刻；有神经衰弱家族性毛病的皇弟们疯起来很统一，但是元份和元佐一个因内疚而疯，一个因害怕而疯，各有不同。剧中女性角色也不落俗套，不是非黑即白的脸谱人，而是从她们自身境遇出发，虽然努力挣扎最终还是不免落入悲剧彀中。郭后温婉淑良无奈格局略小，潘妃虽然不辨是非沦为父权体系下家族钻营的工具，但她却是唯一一个从自身悲剧觉醒并且发出了呐喊甚至对抗，萧太后一生功成于政治权谋，亦败于此；李婉儿对自己扮演了皇储大业的工具人身份不仅不觉愤怒，甚至与有荣焉，善良柔婉到让人心碎，奶娘穷尽一生伺候皇权，临了还甘愿奉上女儿的一生，甚至秦王妃都在有限的篇幅里表现出了一个野心家的求而不得之遗憾。演员互动也都是高分表现，其间帝后中年晚年相处、女主与其他后妃、帝王与臣子、众臣工之间的精彩对戏乃至群像共舞之和谐都特别值得咂摸玩味，着实过瘾！ 不是金句频出的宫斗神剧，也不是cp上头的爆款古偶，它是从宋代女性视角出发，力求合理解读一段尘封历史传奇，同时完美展现北宋初期的真实风貌。以正史为骨架，以故事为血肉，以人物为灵魂，因此本剧的人物价值观始终没有跳脱历史局限，演员的演绎也完全符合各自的历史身份，这更让现代观众深刻体味到彼时女性命运的悲惨不幸。《大宋》的观剧体验可能最有趣的地方就是在于，第一印象不甚有趣，回头再多看几眼，却一眼比一眼香。初期剧情瑕不掩瑜，中后期特别精彩好食，我就不赘述了，省得剧透，看过的人只想认真的说：入股《大宋》不一定暴富，但是绝对有的赚！