老去 Old6.4

网友评论

• 来自网友【空白岸】的评论我们无法在他的电影里倚仗某束将自身具体化的视线，我们也无法通过它获得将对象具体化的凝视，因为在孩童眼里，一切事物各居其位是因为它们都有各自的目光，而并不存在某个原初的、在万物开始前就在观看着一切的视线。早在《灭顶之灾》《天兆》《水中女妖》我们就见识过那些顽皮而狡黠的视点游戏，而当幼稚的游戏被迅速催熟，我们见证了沙马兰电影中最剧烈的一场布朗运动，礁石、海水、沙砾、玩具、尸体、肿瘤，甚至光、水、风…所有的事物都在投出目光，并源源不断地，在空气中碰撞，缠绕，化作生成-观看之流。“观看”从未变得如此平等：分明是它们在看着我们。而观众则需要一场冒险，这趟坎坷的旅途并不是为了夺回我们的目光，而是为了将它还给世界，连同我们的血肉，骨骸。那些认为沙马兰自恋的人一定是不相信沙堡里装着一整个宇宙的人。
• 来自网友【思路乐】的评论【A－】某种程度上更像《灭顶之灾》，是沙马兰对过往作品的一次再演绎和升级。上一次危机来源于「空气」，这一次则是「时间」，视觉上的不可捕捉让恐惧产生，却又必须通过视觉来让恐惧显形。长焦、虚焦、裂焦和滑动变焦，其余感官被视觉切入，随后又在各种摄影机的推摇中把核心事件隐藏，画外空间的未知感做的比《天兆》更高级（大概是因为我们能看见表演）。而沙马兰客串的角色已经说明了一切，那个不易被察觉的裂焦镜头（前景镜头后景沙马兰）是最好的诠释。最后姐弟俩因为他的疏忽得以逃出沙滩，便是导演意志的最佳体现，一如既往的自恋。