雏菊 데이지8.1

网友评论

• 来自网友【Я】的评论 一次无意间的机会，朴义爱上了这个酷爱在雏菊中画画的女孩，他开始每天给她送花，是一盆雏菊。而这一盆雏菊，是他脑海中在雏菊花海中盛开的惠瑛。但他不敢站出来，作为杀手，他给不了她一个光明的未来。他后悔，他遗憾，但他继续爱着。暗恋是这样的。心里无数次呼喊她的名字，精心偶遇之后却又欲言又止；脑海中不断回想她的样子，见到她之后却又眼神躲闪腾挪。身在暗处默默付出，守护着心中的美好。但是暗恋不是没有不求回报的付出，不是无尽的浪漫的守护，这份感情也想走到白天，走进那个女孩心里去。如若不然，有多爱，就有多痛；有多少渴望，就有多少求而不得的苦。所以，暗恋美好吗？我觉得很美好，你可以尽情地呵护心中的那个她；暗恋浪漫吗？我觉得很浪漫，那是多么奇妙的一种感觉啊，在这个世界上，有一个悄悄凝望着关心着你的人；暗恋痛苦吗？我觉得痛苦，尤其当你站不到她的面前，听不到她的呼吸，触碰不到她的生活；暗恋折磨吗？我觉得折磨，有一个人拥她入怀，而你爱而不得，想要放手，却心如刀割。正佑也爱上了这个画画的女孩，她美丽，动人，让人忘却不去。他知道惠瑛把他当成了别人的影子，在她的画室里，“我无法告诉她，那个人就是我，我也无法告诉她，那个人不是我，我唯一确定的，就是我爱上了这个女人。”爱一个人，是这样的，害怕失去她，害怕她心中的不是自己，害怕她梦中喊的是别人的名字，害怕她对着你，画的是别人的样子。惠瑛则是更苦，她等待一个为她修桥的人，等待一个每天清晨给她送雏菊的人，等待一个不肯露面的人。她的期待将她的内心填满，她不知道自己已经爱上了一个影子。命运给她开了个玩笑，将正佑送到她身边。尽管这是一个深爱她的男人，但他不是惠瑛要等的人，不是那个影子，不能带来每个清晨盛开的雏菊。雏菊的花语是快乐、暗恋、离别与希望，而黑色郁金香代表美丽但悲哀的爱情。朴义在雏菊盛开的田野上爱上了这个女孩，作为杀手，他的生活充斥着的是黑色郁金香带来的任务。但他就是爱上了，他们用真诚的心去爱，用生命去承受。美好的爱情在矛盾中产生，在鲜血与勇气中迸发。
• 来自网友【花篁】的评论起初还略微有点诟病它的画质，但是很快被其巧妙的剧本安排所打动吸引了。 音画自然，有唯美的色彩又不失现实直接的描绘，镜头色彩的变化也恰到好处，冷调、暖调，片尾看到流淌的绿色，真是美极了，血和雏菊和阳光，各种叙事所发生的可能性。 里面个体人物的感情本可以填充的极为丰富饱满的，但没有，而是将三个主体人物的感情线都撕扯出一部分，交织在了一起 若杀手后成商业伙伴，如何呢？ 爱情里的诸多小心思被描绘的淋漓尽致，替代、反转，记住的有时候并非是人，而是那些在生命力重要的事，叠加在了人的身上，于是乎人显得尤其重要，因为那已然是自己的一部分，而这种极为巧妙的戏剧情节也就导致了一个问题，发展的过快、结局的难处理，结果是这份剧本做的其实还是保守了，有设立最终的boss来吸收所有仇恨，归化掉那些情感，但是如果警察是自杀的如何呢？一个意料之外的自杀，可能宏观上剧本会有所塌陷，同时把“老板”这一形象删除，将杀手只化作个体的杀手，而警察也只是普通的警察（减少与上级、同事的互动），这么一处理，那么整篇剧本便只剩主体人物了，更加的凝炼、聚焦，当然或许在叙事上会更难处理，但这部片子本身不是已然极具罗曼蒂克色彩了么？爱情里的话语的无用性，在女主失语的后的那一段被淋漓尽致的体现了出来，以及中间三人同事分小窗在观者眼前出现，美极了，我们无法完全的代入任何一个角色（因为没有职业的属性、生活的习惯）但是我们却可以将他们的所以情感都察觉到，那些不安、激动、怅然、焦灼，所有的并置，几乎可以窥见所有爱情戏当中的各种感情，是某种缩影式的描绘而绘画、印象派、梵高、阿姆斯特丹、雏菊（花）、绿色、荷兰、田野，这些不也是极具浪漫主义色彩的元素么？古典音乐的配合使其运作的极为精致，沉重悠扬的弦乐、零零碎碎的金属声，几乎不是为了氛围好情节过渡服务的，而无处不暗示着人物的内心状态，加之表演的到位，谎言与隐瞒所带来的更开阔的视野和更混浊的心理阐释空间，浑然天成再转到后面，只有二人（杀手与女）的时候，女虽失语，但是杀手却能读懂她的唇语，（世界加给你的牀害，是你破碎，不在被人理解，可我仍能够体会你所有不被人体会的表达，同时无微不至的输出正面的内容与你），也是极尽浪漫的形式，整部片子一幕幕上演一幕幕呈现，应接不暇话说若是真剥离最终boss，而警察自杀，后女亦被杀（杀手仇人/别的特殊事件/某些意外的冲突），那么这种结尾怎么处理呢？在怀抱痛苦出结尾或是在听着电话机留言处结尾都毫无疑问变成了一份普通的悲剧，意想之中，自杀却又动机不足，着实难办。但换作小说或许还行，以某些理念化的文本或是极为华美凝炼的字句宣发情感，或许都还不赖。另，如果警察为自杀，而女发现手提箱后误解，后杀杀手，杀手来不及说明一切，女悲，不作解，丧失信任感，只画，许久，老矣，翻回陈年旧案，得知警察为自杀，恍然，重新去找杀手的信息（当时杀杀手的物品与环境），心带疑惑，后发现最早送出的画作，哭笑不得，恍然失修，这种发展如何呢？又另，放在如今，虽不完全懂什么女权主义，但若用某种性别视角去看的话，可以看到女方在情感当中的盲目、脆弱、柔和，而男方则伴随各种他务（杀手与警察职业），用以隐瞒，略显强盛，以此分析下来，若是改成某种，女性坚强的剧本呢？女不为画家，而是运动员？主持人？商人？实业家？政治者？那么发展如何？毫无疑问的是很多浪漫的东西没有了，发展的情节也会变得紊乱，况且警察与杀手，这两个职业的对撞，本身的冲突就需要某种柔和的部分来调节或是缓和，即一个平衡点又另，射手于情节中自述“我是生活在暴力与死人世界当中的人，本不该接近你”，这种言法，但其实际向女所展现的又是某种和蔼（至少常常笑），某种演戏与伪装，就这个切入点而言，也是可以展开许多的，同时如果置入更多幻想、虚拟的元素，几乎就变成一部现代的网文或是什么中二的虚拟青春伤痛文学了，何其好玩如此看了，这部，最为精妙处使其所未描绘的那些，它留下了许多叙事的节点，我们可以借此发展出各种可能性，然其未曾描绘，于是乎就，有了无限的遐想空间，他只是摆在那里，给你看，且只有两个小时，但你看完，却似乎感觉什么都有了。